"Le domaine d'investigation de Marcel Dinahet - littoral et fonds marins - en a longtemps fait une figure atypique de l'art contemporain. Si ses premiers travaux abordaient plus spécifiquement - et de façon originale - la sculpture, avec des expériences d'immersion d'objets, le passage au médium vidéo marque pour l'artiste à la fois l'aboutissement d'une recherche et son inscription formelle dans des préoccupations très actuelles. (…) Si les fonds sous-marins sont les lieux par excellence de la perte des repères, Marcel Dinahet explore ce déséquilibre dans les oeuvres plus récentes en s'emparant de phénomènes. physiques". extrait de Sophie Duplaix in cat. "Images mobiles", Centre d'art de Nicosie, Chypre, 2000

"Marcel Dinahet nous transporte vers l’expérience du voir comme dessaisissement du visible, grâce à une image qui cherche une visibilité ; cela passe par le retrait de son propre regard, le retrait d’une intentionnalité de son regard, une sorte de régression. La caméra, décollée de l’œil touche le réel sans le savoir ; c’est le dispositif de l’artiste - depuis la prise vue jusqu’à la scénographie de l’exposition, en passant par le choix des durées - qui réorganise ce chaos de l’image sans intention, et qui laisse apercevoir une visibilité, une conscience des choses et de leur mouvement. Travail de l’art". extrait de Françoise Parfait in cat. Marcel Dinahet, "À Château-Gontier", Chapelle du Genêteil, Château-Gontier, 2002

La traversée, 2002, 5' - film - ateliers internationaux, Frac des Pays de la Loire

Cette vidéo est présentée en projection dans une petite salle noire à l’entrée du Centre d’art. Un point de vue unique place le spectateur au centre d’un long couloir traversant d’un bateau en mouvement. Ce couloir se termine sur une porte ouverte. Le paysage, réduit au cadre de cette ouverture, défile avec une grande lenteur. Le spectateur est directement plongé dans le dispositif du conteneur, ici redoublé par la chambre noire. L’expérience est altérée par le mouvement très lent et déstabilisant de la manœuvre du bateau ; le son du moteur omniprésent provoque une sensation étrange de l’insaisissable paysage et de son déplacement.

Marée basse, 2003, 1'40" - vidéo

Cette vidéo présentée en boucle sur un moniteur, montre une image abstraite en mouvement. Difficilement identifiable, le regard persiste. Clapotis provoqués par les pas dans l’eau à marée basse. Le son prend toute son ampleur dans cette image plein cadre, il fait corps avec l’eau nous permettant d’adhérer pleinement à sa matérialité.

Claire, Enna, Alice, Delphine, Caroline, Anaïs, Céline, 2003, 9' film - Villa Saint-Clair, Sète

Portraits immergés dans une piscine, les visages des jeunes filles envahissent l’écran. Les corps se déplacent avec une infinie douceur. La caméra les filme de face, en plan rapproché à la limite de la ligne de flottaison : tête-poisson se heurtant contre les parois de son bocal, visage souriant sous l’eau, cheveux filant autour du visage comme des algues… Ces portraits saisis dans cet espace-temps du dessus/dessous, de cet univers aquatique (perception du ralenti) sont comme des faces à faces étrangement émouvants. La ligne de flottaison démarque l’espace du réel d’un autre espace de l’ordre de l’intime, celui de l’abandon du corps dans cet univers aquatique. Dessus, dessous, l’effet de miroir de l’eau double ce trouble de la perception des corps.

À Sète, à bord du Louis Gaëtane II, 2003, 6' - film - Villa Saint-Clair, Sète.

Marcel Dinahet s’est embarqué sur un chalutier pour une journée de pêche. Les points de vue qu’il nous propose commencent par un paysage : un chalutier en mer. Il le suit dans son déplacement. Une rentrée de pêche, le bateau avance inexorablement poursuivi par les mouettes et les goélands attirés par la cargaison. A cette carte postale succède rapidement, par des plans rapprochés, le produit de la pêche : une masse de poissons. La caméra fixe le frétillement, les soubresauts des derniers instants de vie : l’agonie des poissons. Plein cadre, cette matière organique en mouvement, scintille. La beauté de l'image séduit, et génère en même temps un malaise. Dans le centre d'art, ancien entrepôt frigorifique de poisson, Marcel Dinahet choisit l'espace des anciens tunnels de congélation pour présenter son film, qui prend alors toute sa dimension dans l'emplacement de sa projection. Unique salle qui ait gardé une trace de sa fonction d'origine, ses trois portes métalliques à guillotine, ont été conservées en état de fonctionnement comme une mémoire de l'inscription du bâtiment dans la cité portuaire. Marcel Dinahet transforme ce cube blanc plutôt neutre et froid en une ambiance bleutée. À la limite du réel et de sa représentation, de l’image sublimée à la mise en abîme, l’échelle de la projection nous place au cœur de l’image.

Les flottaisons, 2000 - photographies

"Arrêter l'image pour mieux déplacer la vision à l'intérieur du travail, c'est le rôle des photographies réalisées à partir de la vidéo des Flottaisons. Encapsulées dans un film plastique, elles sont des images en suspension qui offrent une vision simultanée d'espaces, une vision globale que ne permet pas la vidéo. Brillantes au point d'en gêner la lecture spontanée, ces images agrandies re-photographiées sur l'écran vidéo, se donnent à voir comme une succession de couches qui génèrent un espace spécifique. Résultant d'une déperdition de l'image, elles traduisent une distance." extrait de Sophie Legrandjacques in cat. Marcel Dinahet, "Les flottaisons", Le grand café, Saint-Nazaire, 2000